这部片子是83年拍的，费里( lǐ)尼晚期的作品——在电影爱( ài)好者心目中神化一样的( de)费里尼，也是性情中人。他( tā)总是很懒惰——我们老师原( yuán)词就用的懒惰，有很多天( tiān)才的创意，可是拍电影要( yào)钱啊，他老人家懒得去四( sì)处搞钱，有好多创意的时( shí)候没钱，搞到钱了有钱的( de)时候又懒得去做——多么纯( chún)粹又可爱的意大利人！晚( wǎn)期的这部作品是他为数( shù)不多又有天才构思又恰( qià)巧有了钱，碰巧还有制作( zuò)人在后面催着他的时候( hòu)完成的——天才总是要制作( zuò)人啊、经纪人啊在后面催( cuī)。

费里尼在这部电影里的( de)天才之处，首先就是开头( tóu)。开头长长的时间里，一直( zhí)都是没有声音的，仿佛电( diàn)影刚刚诞生时的默片；意( yì)大利一战前的生活场景( jǐng)，街头的画面，平民的生活( huó)，娓娓道来。画面、默片一起( qǐ)把人拉回了故事发生的( de)年代。随后出现了大量的( de)音乐——有威尔第《命运的力( lì)量》序曲，有德彪西《月光》，还( hái)有《阿依达》，还有罗西尼等( děng)等。没有话语。这就是默片( piàn)之后的电影了，用音乐伴( bàn)奏的电影。费里尼用的都( dōu)是意大利人最喜欢的。而( ér)后就是黑白的，彩色的影( yǐng)片——令人惊叹的是，尽管影( yǐng)片发生在漂泊的大海上( shàng)，但所有的场景都是在影( yǐng)棚里完成的，在影片的结( jié)尾，镜头从茫茫大海拉回( huí)摄影棚，令人忍俊不禁。

中( zhōng)文影评大多极力赞美费( fèi)里尼大师对现实的讽刺( cì)和嘲笑。然而我们意大利( lì)语老师却说，这是费里尼( ní)在自娱自乐（s'amuser）。通俗的说，就( jiù)是看你丫不爽，拍个片子( zi)涮你一下。比如搞笑电影( yǐng)里愚蠢的几位歌剧院歌( gē)手，搞笑船倾覆后餐厅里( lǐ)的狼狈情景，又比如描写( xiě)船上的公爵家庭。这是不( bù)是和咱们经常拔高精神( shén)性思想性有关啊？鲁迅是( shì)文学家思想家革命家一( yī)个道理？

影片里很多场景( jǐng)都让人回味无穷，能细细( xì)品味好久。或许这就是大( dà)师吧，晚年的境界，信手拈( niān)来便能让我等凡人回味( wèi)很久。影片中摄影师记者( zhě)便是他本人的化身，其视( shì)角也代表了费里尼的视( shì)角。看完电影，夜幕中从学( xué)校走回家的时候就在想( xiǎng)，电影也如同音乐。美国肥( féi)皂电影就好比美国傻了( le)吧叽的百老汇肥皂音乐( lè)剧——动辄多少多少投资、多( duō)少多少票房、多少多少善( shàn)男信女、多少多少十大一( yī)百大（当然不是全部否定( dìng)美国电影，美国电影也有( yǒu)非常精彩的经得起时间( jiān)考验的）；而欧陆大师们的( de)电影则仿佛一部部交响( xiǎng)曲一样，每个人的性格分( fēn)明、每一部的性格分明，都( dōu)是独一无二的艺术作品( pǐn)，过五十年依然会有人看( kàn)有人回味。

意大利语老师( shī)，来自罗马的老女人，她丈( zhàng)夫还曾和贝里尼合作拍( pāi)过Amarcord（奥斯卡最佳外语片，虽( suī)然我个人很鄙视奥斯卡( kǎ)这个美国土奖兼而鄙视( shì)把奥斯卡当个啥的张艺( yì)谋等）, 和安东尼奥尼合作( zuò)拍过The Passenger, 和Joseph Losey合作过L’assassinat de Trotsky，以及 Luchino Visconti 的最( zuì)后四部电影。但是最让人( rén)称奇和崇拜的是1977年电影( yǐng)业危机之后，他毅然离开( kāi)了电影业，投身古乐界，发( fā)掘研究17和18世纪罗马梵蒂( dì)冈的作曲家，整理了大量( liàng)17和18世纪教皇的作曲家的( de)手稿和作品……得到了艺术( shù)和文学骑士勋章……他最早( zǎo)年热心的是航海，随后是( shì)电影（成为了大牛），后来投( tóu)身音乐也成了大牛……

此篇( piān)评论写于2006年年底。原文链( liàn)接如下。
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